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2009年12月13日星期日

《常德大血戰》殺青呂良偉安以軒炸點裡穿梭


12月8日,史詩戰爭片《常德大血戰》拍完最後一場爆炸戲後順利殺青關機,安以軒透露,她最怕的就是爆炸戲,最怕跑炸點。
  安以軒:連放鞭炮都怕
8日當天拍攝的是呂良偉帶老百姓突圍出常德城的大場面戲,此時全城只有安以軒飾演的護士還活著。劇組安排了好幾十個炸點,開拍後當呂良偉和安以軒開始奔跑時,埋伏在他們身旁的幾十個炸點一一炸開,現場全是火光和黑煙,場面很是壯烈。
第一次拍戰爭戲的安以軒稱,她最怕的就是跑炸點:“我小時候就不敢放鞭炮,心裡有障礙,不敢往前跑,會不由自主地就會往後躲。”不過導演沈東和呂良偉對她都很照顧,拍炸點戲時呂良偉跑外圍,安以軒則躲在他的內側,這樣讓安以軒頗有安全感。
呂良偉要請周潤發重拍《上海灘》
呂良偉在該片中飾演國民黨中將師長余程萬,他率8000人死守常德城對抗日軍3萬人。呂良偉稱,看完劇本他就哭了,有信心把餘程萬這個角色演好。
呂良偉透露,他有意重拍《上海灘》:“會拍成電影版,希望發哥來演。”這部電影準備在明年開機,但目前劇本還沒到位,呂良偉稱,他想通過這部電影來展現人性的可貴

2009年8月7日星期五

日本偶像劇場 dorama,豬豬 日本偶像劇場

日劇解構亞洲流行文化
日劇引領了亞洲時尚的風向,劇中偶像“不同尋常”的髮型、服飾、生活方式等,成為現實生活中亞洲青年人爭相追隨的對象

上世紀70年代到新世紀交替,

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是亞洲經濟文化高速發展的黃金時期,保持30年屹立不倒,日劇成就了一個奇蹟。

從《阿信》的勵志傳奇到《東京愛情故事》的“月九”神話,日劇影響了幾代亞洲人。隨著這股旋風的勁吹,日本文化也潛移默化地影響了亞洲社會及其流行文化的格局。這個成果經年累積,不是一部《大長今》或者《白色巨塔》可以輕易挑戰的。

日劇在日本

奇葩的綻放離不開肥沃的土壤。寬鬆默契的氛圍和眾志成城的信心,是日劇不死的根本,《白色巨塔》的適時出現就是一個佐證。

在日本國內,日劇享有崇高的地位。以至於因為國內市場充沛,日本電視人可以放出話來,劇集製作通常是不會考慮海外市場的。 “日本歷史上十大收視率電視劇排行榜”上,敬陪末座的《悠長假期》也擁有36.7%的傲人成績,就是極好的證明。當年《阿信》收視率62.9%的神話上演 時,只怕沒人會懷疑,日本人對阿信命運的關心超過對他們的首相了吧。

這在中國或者韓國都是不可思議的。當電視這種載體以其親和力與隨意性戰勝電影時,中韓明星們還紛紛以跳出小屏幕轉投大銀幕懷抱為奮鬥終極目標。而 日本明星不一樣,木村拓哉、反町隆史、江口洋介、松島菜菜子、藤原紀香、常盤貴子……這些名優的奪目光華背後,都是由一長串的經典日劇組成。日本明星出演 日劇的酬勞,在劇集成本中所佔的比例也低得驚人,因為他們出演日劇只是為了積累名氣、增加曝光率。接到一部好劇,所能贏得的人氣,比拍幾部電影都值。

日劇文化通過對亞洲偶像領域和視聽領域的強勢滲透,也為日本經濟帶來明顯效益。不僅對於日本娛樂業、時尚工業的興盛功不可沒,日劇裡無所不在的富士山、櫻花、北海道的溫泉、精緻的日本美食、獨特的茶道,對於日本旅遊業的推動也不可小覷。

日劇在亞洲

1970年代末,日劇成為最早引進中國的海外劇種之一,14年後,我國才引進首部韓劇《嫉妒》,而且反響平平。在中國觀眾為《阿信》、《血疑》、《排球女將》痴迷不已的同時,日劇風也席捲了整個亞洲。

日劇在亞洲引起的風暴,有個小插曲可以見證。百集大劇《阿信》在亞洲範圍內熱播時,曾有報紙報導,東南亞一些地區出現婦女自醒運動,她們上街遊行 請願,抗議對阿信的不公平待遇,也為自己要求合法權益,最後驚動政府出門協調。據說影視作品必須註明“本劇故事純屬虛構,如有雷同,純屬巧合”的字樣就是 從那以後開始的。由於時隔久遠,事件真實性已經無從考證,但當時《阿信》擁有強大的社會影響力,這點是勿庸置疑的。這個日本著名企業八佰伴創始人的傳奇經 歷,所表現的女人不畏艱辛、自強不息的精神,感染了一代又一代亞洲人。同樣,《排球女將》小鹿純子也以其頑強拼博的青春朝氣,影響了無數中國年輕人的一 生。

進入1990年代,通過衛星電視中文台的偶像劇場,收看日本偶像劇逐漸形成了一種特殊的次文化現象。這恰恰決定了日本偶像文化的強勢,以至於一度中韓娛樂界,以一個新生偶像是不是能成功打入日本市場,為包裝成功與否的判斷標準。

利用愛情、浪漫、唯美等通用概念的無界限,日本電影人在青春偶像劇中巧妙地把西方流行文化元素“轉換”作已不太純正的日本味。因為當時日劇引領了亞洲時尚的風向,劇中偶像“不同尋常”的髮型、服飾、生活方式等,也成為現實生活中亞洲青年人爭相追隨的對象。